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枝無寸直，一寸三彎。
疏處可走馬，密處不透風。
一枝見波折，二枝分長短，三枝講聚散，多枝有露有藏。
直長位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。
梅花盆景的寧折勿彎、寧斜勿直。
盆景是無言的詩、立體的畫、活的雕塑。
景成之日，功在十年!
不怕剪錯枝，就怕立錯位。
蓄技截干。丈山，尺樹，寸馬，分人。遠山無樹，近大遠小。
造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。
蛟龍出沒三萬頃，云雨縱橫十二峰。
清座使人無俗氣，閑來當署起清風。
諸山落水蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中
去強留弱;去粗留細。
審要準，裁要狠.
如皋盆景，左顧右盼兩彎半，云頭雨腳美人腰。
不干不澆，澆則必透。
見干見濕;薄肥勤施;
景樹無根似插木亭子觀尖，盆景觀腳。
春抹異位芽，
夏剪強弱枝;
秋天應追肥，
冬剪所以枝。
雜木盆景管理歌。
病蟲宜早防。
冬天正是時。
及時清落葉。
消滅越冬卵。
噴射"石硫劑;
春來樹無恙。
剪枝五去五留法;
去遠留近、去大留小。去直留曲，去中留邊，去高留低。
雜木盆景日常管理歌:
春日澆水宜早上，
加強光照防徒長。
增施"磷鉀"有機肥;
枝壯葉厚節徑短。
夏日最好避西曬。
防止葉片早枯焦。
氣溫下降及時肥。
酷暑盆景分外妖。
秋季西風落葉黃，
扣水減肥理應當，
植物體內轉機制;
勤查調整樹可安。
冬季防寒是主要。
高處放置是首要。
室內越冬見光照;
充分休眠盆景好。
盆景花卉施肥有一套要領;
“四多”黃瘦多施，發芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。
“四少”肥壯少施，發芽少施，開花少施，雨季少施;
“四不”徒長不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。
嶺南盆景:
脫衣換錦，一展三變，春芽秋葉，夏茂冬藏
下長上短，里長外短。
觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。
盆樹四條件：根露、干粗、枝密、葉細
盆樹四大家：黃楊、金雀、迎春、絨針柏。
盆樹七賢：黃山松、纓絡柏、榆、楓、冬青、銀杏、雀梅。
盆樹十八學士：梅、桃、虎刺、吉慶(冬珊瑚)、枸杞、杜鵑、翠柏、木瓜、臘梅、南天竹、山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、紫薇、石榴、六月雪、梔子花。
嶺南盆景“蓄枝截干法”
蘇派盆景“六臺三托一頂”的整形法
揚州盆景“一寸三彎云片式”造型法
海派盆景“剪扎并施法”
浙江的“”高干式"浙派
安徽的“扭旋式”徽派
山東的“屏風式”
四川的“蚓曲式”川派
福建的“氣根式”
嶺南盆景枝托上翹如鹿角，下垂如雞爪;冗繁削盡留清瘦、一枝一葉總關情。
樹干蛇行直立，左右垂臂橫出;樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密。
揚派盆景樁必古老，片必平整，技法采用“寸結寸彎雞爪翅”，主枝像雞翅，分枝像雞爪。
制作要點：一提根、二頓節、三拿彎、四做片、五收頂。
蘇派盆景技法：粗扎細剪，以剪為主，以扎為輔。
海派盆景技法扎剪并重，細扎細剪。
野樁采挖：落葉樹落葉后發芽前，此時樹正處休眠;常綠樹可常年，最好是在春、雨季，關鍵在于須根全。
中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用
意在筆先。
千山皆入畫，只取一峰青。
片山有致，寸石生情。
-峰則太華千尋，-勺則江湖萬里。
室雅何須大，花香不在多。
黃金分割法。
合攏則通體聯絡，拆開則逐物有姿。
不等邊三角形構圖原理。
中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用
只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤。
-炬之光，通體皆明。
客隨主行。陪襯烘托。
實則虛之，虛則實之。
形斷意連，跡斷勢連。
神龍見首不見尾。
山欲高，盡出則不高。煙霞鎖其腰，則高矣。
遠眺視其勢，近觀視其質。
近觀有露，露則其質;遠眺有藏，藏則意現。
景越藏，境界趆大。
巧拙互用，粗細兼施。
中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用
山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛發，水為血脈，寺觀林落橋梁為裝飾。
石本頑，樹活則靈。
樹不可繁，要見山之秀麗。
丈山尺樹寸馬豆人
盆景根、干、枝修剪十六忌
根忌：回根、片根、逆根。
干忌：S干、逆干、奪主干。
枝忌：片枝、平行枝、內側枝、切干枝、交叉枝、超長枝、車輪枝、對生枝、蛙腿枝、逆枝。
近宜細膩，遠宜概括;
下宜清晰，上宜模糊;
近樹宜大，遠樹宜小
丈山尺樹，寸馬豆人。
遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，隱隱如眉。
鳥鳴山更幽，蟬嗓林愈靜。
以鬧求靜，動靜相襯，均衡相宜。
賓主分明，參差有致，顧盼有情。
繁中求簡。
千里之山豈能盡奇，萬里之水不能盡秀
虛實相生。
實中有虛、虛中有實。
密中有疏、疏中有密疏密有致。
露者為實，藏者為虛，
有藏有露，則虛實相生。
平淡奇特，剛柔互濟。
漏、透、瘦、皺。
一彎二拐三出四回五鎮頂。
寧空勿實，超過5/10，多顯臃腫迫塞，少干3/10，則又松散單調。這個比例適用盆景的正視圖、側視圖和俯視圖。
盆景的布局最忌四平尺穩。
輕重不分、暄賓奪主
三遠法，
古人云：“山有三遠：
自山下而仰山巔謂之高遠，
自山前而窺山后謂之深遠，
自近山而望遠山謂之平遠。
高遠之勢突兀，深遠之意重迭，平遠之意沖融而縹縹渺渺”。
盆景造型十二大原則。
意在筆先。
師法造化。
因勢造型。
動靜結合。
繁簡并用。
以小觀大。
陰陽向背。
主次分明。
比例協調。
顧盼呼應。
變化統一。
形神兼備。
妙用題名，畫龍點睛。
“語直無味，意淺無趣”。
盆景構景十種風格
古：多為樹樁盆景。取材松、柏、榆等，以松為主，有“無松不古”之說，塑造古老蒼勁的形象。
雅：取材以蘭為主，“無蘭不雅”形成幽雅，素樸的氣氛。
清：取材竹子的常青植物，以竹為主，“無竹不清”，形成清秀明快的景觀。
俏：多為觀花盆景，以梅為主，“無梅不俏”，形成奇麗多彩的美姿。
幽：多為山林盆景，用茂密的植物和山石等，構成如“青城天下幽”的叢林峽谷。
雄：多為山石盆景，取材以石為主，配以樹木和建筑，用相對高大的石料構成泰山雄姿般的景觀
險：也是山石盆景，但要造成懸崖陡壁之勢。
奇：以奇形石為主的山石盆景，構成如“黃山天下奇”般的景觀。
曠：多為水石盆景，構成海濱風光，令人心曠神怡。
秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等構成如：峨眉天下秀”的美麗風景。
樹樁盆景澆水五看法
一看栽植用盆;
二看培養土;
三看植株葉片;
四看生長季節;
五看氣候。
一景二盆三托架。
深盆高栽壅土提根法;圓筒沙培提根法;深盆平栽沖水提根法。
一年?；?，兩年養根，三年養樹。
盆景制作的藝術表現手法
主次分明、虛實相生、疏密得當、動靜互襯、露中有藏、剛柔相濟、枯榮對比、形神兼備、巧拙互用、對比變化、平中之奇、不似之似、對立統一等。
盆景造型的形式
一。直干型(單干高聳式、單干矮壯式、單干健壯式、雙干高聳式、雙干健壯式、高聳叢林式、健壯叢林式);
二。斜干型(折斜式、橫斜式、直斜式、斜干叢林式);
三。直斜干型(矮壯雙干直斜式、高飄雙干直斜式、健壯雙干直斜式);
四。曲干型(直曲式、斜曲式、回旋式、雙曲式、曲干叢林式);
五。臥干型(橫臥式、曲臥式);
六。懸崖型(全懸式、半懸式、半懸飛旋式);
七。臨水型(單干臨水式、雙干臨水式);
八。倒掛型(單干倒掛式、雙干倒掛式);
九。水旱型(半水旱式、全水旱式);
十。假山叢林型(峰嶺叢林式、丘陵叢林式、峭壁叢林式);
十-風動型(單干風動式、雙干風動式、叢林風動式);
十二。過橋型(單樹過橋式、雙樹過橋式、叢林過橋式);
十三。腐干型(洞穴式、斧劈式);
十四?？菪嘈汀犊萆沂?、枯枝式、枯干式(舍利干)》;
十五。怪異型(疙瘩洞孔式、靈芝式)。
意境美是盆景藝術的最高境界
景中有情，情中有景，情景交融;
貴在求其神韻。
松有高矮曲直，貴求其勁;
柏有怪奇枯榮，貴求其拙;
垂樹貴求其柔情，懸樹貴求其險奇，
花樹貴求其艷麗，果樹貴求其殷實，
春樹貴求其生機，夏樹貴求其繁茂，
秋樹貴求其紅葉，冬樹貴求其寒姿。
凡樹知其精神實質，才有神韻可求。
中正之勢：四平八穩、不倚不斜;
平和之勢：細雨和風、波瀾不驚;
興旺之勢：生機勃勃、青春煥發;
迎客之勢：躬身長揖、彬彬有禮;
清逸之勢：翩翩君子、秀色可餐;
突兀之勢：如佛頂山之頂佛、云扶石之扶云;
垂瀉之勢：黃河之水天上來、飛流直下三千尺;
雄勁之勢：飛鵬撲虎、虬龍翻江;
雄奇之勢：呑天化地、震撼蒼穹;
奇險之勢：危樓百尺、高峰墜石;
奇逸之勢：清高飄逸、超塵脫俗;
奇崛之勢：老干虬枝、盤根錯節;
順勢：浮萍順水、隨波逐流;
逆勢：云山倒卷、倒掛金鉤;
奔越之勢：揚鞭催馬、險渡關山。
中正之勢：四平八穩、不倚不斜;
平和之勢：細雨和風、波瀾不驚;
興旺之勢：生機勃勃、青春煥發;
迎客之勢：躬身長揖、彬彬有禮;
清逸之勢：翩翩君子、秀色可餐;
樹冠的布局要求：
一、樹冠垂直、水平與均衡;
二、樹冠要回轉"挑頭";
三、樹冠要前傾。
達到樹形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。
山水盆景的常見形式
1、近景式：
(1)懸崖式：該造型注意中心把握，雖要夸張，但要合乎情理。
(2)象形式：要在似象非象之間，咀嚼一番。不要過于逼真，也不能過于抽象難懂。
(3)怪石式：要做到形態舒展大方，奇而不失真，不能矯揉造作。
2、遠景式：
(1)峰：形態氣勢挺拔，要達到氣勢磅礴，巍峨聳立。
(2)巒：層層相連、形式圓轉、造型要穩健莊重、氣勢浩蕩。
(3)磯：為突出江邊的巖石。
(4)峽：兩山夾著的水道。
(5)礁(島)：江湖海中突出水面的部位。
(6)谷：兩山深處，天流水可通路者。
(7)壑：山中的旱溝。
3、水旱式：
(1)全旱式：此題材易用淺盆。
(2)半旱式：描寫水際一角。
4、掛壁式：
設計掛壁畫面要簡練秀麗，層次要豐實。寓意要深刻。
5、附石式：
狀如樹木自然長在巖石中，古樸而有野趣，可置于山水盆中。
6、供石：
所選之石要具備瘦、透、漏、皺、或做到形、神、色、紋、韻。
樹木盆景分類及造型方式以木本植物為主體，經藝術處理(修剪、攀扎)和精心培養，在盆中典型地再現大自然孤或叢林神貌的藝術品。
1、規則型：多為傳統形式，有一定規范程式，造型工整嚴謹，適合廳堂或門庭對稱布置;氣氛莊重華貴。除揚派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留傳統形式，其他流派已在繼承法基礎上加以創新。如揚派盆景的“臺式”、“巧云式”、盆景;川派盆景的“滾龍抱珠”、“對拐”、“方拐”、“掉拐”、“三彎九倒拐”、“大彎垂枝”、“直身加冕”、“接彎掉拐”、“老婦梳妝”、“綜合式”盆景;通派盆景二彎半的“文樹”、“武樹”盆景;徽派盆景的“游龍彎”盆景等。
2、象形型：以松柏類或觀花類植物剪扎成龍、鳳、獅、虎、象、鷹等飛禽走獸以及人物、圖案，并題以吉祥用語，如“龍鳳呈祥”、“二龍戲珠”、“萬象更新”、“大展宏圖”等，以供祝賀、喜慶、節日用。
3、自然型：模擬自然界孤木、叢林神貌，形狀多變，姿態萬千。
其造型可概括為12種形式
直干式：樹木直立，有古木參天、巍然屹立氣勢，廣州又稱大樹型。
斜干式：樹干橫臥土面，而枝條、樹冠平展于盆外，猶如臨水古木，故也稱臨水式。
懸涯式：樹干向外懸掛下垂，有似蒼崖古松。樹干懸掛不低于盆底稱半懸崖，低于盆底的稱全懸崖。揚州又稱“掛口”。
臥干式：樹干橫臥土面，而枝條、樹冠崛起伸展，似雷擊風倒之勢。
曲干式：樹干革命蟠曲虬龍，多見于傳統的形式。
多干式：樹干叢生，高低參差，虬枝四出。其中又有雙干式、三干式或一本多干式之分。
枯干式：運載干斑駁，洞穿蝕空，極饒蒼古之氣。
垂枝式：枝葉下垂紛披，猶如柳垂綠波。
風動式：枝葉風飄一方，富有動感，如疾風勁草。
連根式：粗根裸露相連，莖干高你參差，錯落有致。揚州俗稱“過橋”，廣東、廣西稱“連理樹”。
提根式：通過栽培技藝和造型手法，變化虬曲蜿蜒的根系形態，呈蒼古氣勢。
叢林式：多株叢植，宛如原野，山間簇生叢叢疏林。
根據“中國盆景評比展覽”評比委員會研究決定，中國盆景分為特大、大、中、小、微型五種規格。
樹木盆景(按樹木高度分)
(一)大型81厘米～150厘米。
(二)中型41厘米～80厘米。
(三)小型15厘米～40厘米。
(四)微型15厘米以下。
山水盆景(按盆徑分)
(一)大型101厘米～150厘米。
(二)中型41厘米～100厘米。
(三)小型15厘米～40厘米。
(四)微型15厘米以下。
樹石盆景以盆的長度衡量。
竹草盆景似同樹木盆景。
文人樹的特征
清，簡，秀，柔，雅，禪皆為文人，看意境非看形式。
松看皮、柏看骨
